柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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